法國時間5月15日上午11點30分，台灣電影《左撇子女孩》在坎城影展完成了第一場公開放映，映後爆出熱烈掌聲。
也確實，我的第一反應是，我是喜歡《左撇子女孩》的，片子很好——鄒時擎與他的長期工作夥伴西恩貝克（Sean Baker），找到了一種甜蜜可愛的方法，講述女性是如何在傳統道德的父權壓迫之下努力地去奮力生活。
會提到西恩貝克，不僅是他擔任了《左撇子女孩》的製片、編劇以及剪輯，更多的原因是，你確實都能在《左撇子女孩》之中，找到那個我們如此熱愛西恩貝克的原因——就像《艾諾拉》、《歡迎光臨奇幻城堡》、《夜晚還年輕》（後兩部也都是鄒時擎擔任製片）那樣，他們以鏡頭書寫的女性角色都不完美，執拗、火爆，一言不合就開幹，但他們是真正有尊嚴的。
但也就是這份努力維護的尊嚴，使得這些女性角色遍體鱗傷——片中所有的女性難題，都與男性有關，但「尊嚴」也是他們得以抵抗傳統道德、父權壓迫的方法；鄒時擎去指認了這件事，而與其同時，鄒時擎並不妖魔化男性，這使得性別在這部電影當中，不單純僅是流於二元的對立，更多時候是曖昧地望向了社會系統，而這幾乎是更大的、更高的一層上空幽魂。
雖然，鄒時擎意不在（或說尚沒力氣）詳細拆解這個系統——又或是說，聰明地以「女孩」的視角才得以旁敲側擊般地目睹成人的社會系統，而這在《左撇子女孩》的第一顆鏡頭——那個萬花筒般的童趣世界的視角中就已經確立了；當然，這就與《歡迎光臨奇幻城堡》相互映照。
在此，我則也想到了空音央的《青春末世物語》。
雖然兩部片切入的主題與對象不盡相同，但這兩名新導演其實都找到了一個非常有效的視角與場域，讓自己的作品有機會去看見那個系統；空音央是高中男生以及學校、鄒時擎則是幼稚園女孩以及夜市——而他們也都帶著一種青春世代的抵抗能量。